Первым громким событием кинофестиваля, обернувшимся скандалом, стала пресс-конференция его бессменного с 2000 года президента Никиты Михалкова. Рассуждая на отвлеченные темы и предрекая грядущее «время матриархата», известный своими неоднозначными высказываниями режиссер выразил свою полную поддержку американскому продюсеру Харви Вайнштейну, обвиненному десятками голливудских актрис в сексуальных домогательствах. «Я могу Вайнштейну только позавидовать, – признался в сокровенном Михалков. – Когда тебя, не обладающего внешностью Алена Делона, любят такие красивые женщины». А затем обрушился на этих самых женщин – предполагаемых жертв Вайнштейна: «Когда женщина, которая делала это тогда, когда имела товарный вид, а потом, потеряв его, начинает спекулировать, чтобы о ней вспомнили, – это не очень красиво», – резюмировал своё отношение к вопросам этики эстетики Михалков. А также заявил, что три месяца назад даже собирался дать Вайнштейну специальную премию – за вклад в мировое кино, но потом зрело рассудил, что всё же «не стоит».

Среди этих признаний померкли рассказы о том, что для этого юбилейного 40-го кинофестиваля отобраны 212 фильмов из 67 стран, в том числе фильм «Заблудший» из Новой Зеландии, позже забравший приз за лучшую мужскую роль, а также целых пять лент из Шри-Ланки, что свидетельствует о фундаментальных успехах в деле преодоления западных санкций и изоляции России.

Однако специальные программы фестиваля оказали на его ход куда большее влияние, чем конкурсный показ, и это иллюстрировалось предпочтениями зрителей. Так, в малый зал «Октября» на ретроспективу Ингмара Бергмана стояли длинные очереди, тогда как основной зал, зарезервированный исключительно для конкурсных фильмов, зачастую оставался полупустым. Ажиотаж был и вокруг внеконкурсного смотра фильма «Довлатов» режиссера Алексея Германа-младшего, в котором показаны несколько дней из жизни писателя в Петербурге начала 1970-х: безработица, застой и разгул цензуры – писателей не печатают, художники фарцуют, а Бродский – снова под угрозой ареста. И хотя фильм критиковали за то, что Довлатов в нем якобы не похож на самого себя в жизни, на прошедшем Берлинском кинофестивале ленту отметили. Правда, призом за лучшие костюмы, что, впрочем, свидетельствует о весьма точном понимании режиссером духа того времени.

Израильский след

Кино из Израиля на ММКФ было немного. Кроме отмеченного особым призом жюри Венецианского кинофестиваля «Фокстрота» Самуэля Маоза, показывали еще три полнометражных фильма и короткометражку «Мужчины за стеной». Эта лента, удостоенная уже «Золотого медведя» на Берлинале, снята и смонтирована Инесой Молдавски, родившейся в Буэнос-Айресе и переехавшей в Тель-Авив. По сценарию, Инеса ищет в приложениях для знакомств парней и пытается с ними встретиться, но оказывается, что все интересующие ее мужчины живут за стеной, отделяющей Израиль от палестинских территорий.

Однако она всё равно находит возможность встретиться с ними. Но сколько бы времени в картине ни уделялось обсуждению предстоящего секса, он на экране так и не случается – на встречах Инеса обсуждает с парнями тиранию движения ХАМАС и другие политические вопросы. Эта картина фактически сборник бесед с палестинцами, сделанный на стыке короткого метра и документального кино.

Победила на конкурсе короткометражных фильмов другая лента о жизни в Израиле – палестино-ливанская «Конфетка» Ракана Маяси, в которой рассказывается о палестинской паре, мечтающей родить ребёнка, но не имеющей возможности его зачать, поскольку муж сидит в израильской тюрьме. В результате супруги решаются на передачу «биоматериала» в обертке от конфеты на одном из свиданий и тем самым наносят удар по планам израильской военщины. Такое важное в идеологическом отношении кино не могло остаться без внимания на отечественном фестивале.

Председателем жюри короткого метра был, к слову, Сами Насери – французский актер берберского происхождения, знаменитый по главной роли в «Такси». По признанию Насери, он живет в России уже десять месяцев и собирается снимать здесь комедию о надзирателе в тюрьме. Насери, в прошлом которого была и криминальная деятельность, посетил, кстати, в октябре прошлого года симферопольский СИЗО для несовершеннолетних и попытался вдохновить подростков изменить жизнь. А на закрытии ММКФ показали бандитскую драму Сэмуела Тивьерджа «Идентификация», в которой Насери сыграл матерого преступника, берущего под крыло молодого «падавана».

«Проститутка» с аккомпанементом

Не обошлось и без «клубнички»: черно-белую немую «Проститутку», снятую Олегом Фрелихом в 1926 году, демонстрировали в рамках фестиваля на площадке в Третьяковской галерее, и это был самым старый фильм, показанный в этом году на ММКФ. В нем рассказывается о проблеме проституции в Советской России как о феномене. Чтобы оживить и приблизить кино столетней давности к современной жизни, творческая группа из двух норвежских и одного российского музыканта превратила его в концерт. Аккомпанемент из электроники, скрипки, перкуссии и мелодичного женского вокала, исполняемый во время показа вживую, вызывал ощущение саспенса и окутывал зрителей облаком на протяжении всего действия. И героини «Проститутки» обрели вторую жизнь благодаря сложному и современному звуку, наложенному на эхо прошлого. Кстати, Фрелих в этой картине предвосхитил другой знаменитый фильм про наркотики и проституцию, вышедшей 75 лет спустя – «Реквием по мечте». Если в «Проститутке» рискует потерять руку от сифилиса закоренелая дама с бульвара, то в «Реквиеме по мечте» это фактически происходит с главным героем-наркоманом в финале. Теперь «Проститутка» с аккомпанементом поедет с гастролями по северо-западу России, и уже 4 мая её можно увидеть в Петербурге в кинотеатре «Родина».

«Золотого Георгия» за лучший фильм получила в результате картина «Царь-птица» режиссера Эдуарда Новикова, в которой рассказывается, как пожилая супружеская пара, живущая в 1930-х годах в глубокой якутской тайге, приютила прилетающего к ней на подкормку орла и так привыкла к гостю, что оставила его жить в доме – на полке с иконами.

Лучшим режиссером был признан Александр Котт за фильм «Спитак» о разрушительном землетрясении в Армении, случившемся в 1988 году. Музыку к фильму написал, кстати, вокалист группы System of a Down Серж Танкян. Лучшим документальным фильмом была признана немецко-бразильская лента «Чистильщики» об удалении нежелательного контента из сети, и это вполне в духе времени. А специальный приз жюри получила китаянка Ян Гэ – участница шоу «Голос» и актриса «Гоголь-центра», – снявшая низкобюджетную дебютную ленту «Ню» о любовных трудностях и поиске сексуального партнера в Москве.

Олег Табаков посмертно получил приз за вклад в мировой кинематограф. Вероятно, именно его смерть уберегла Харви Вайнштейна от выигрыша в этой номинации. А специальный приз «За покорение вершин актерского мастерства и верность принципам школы Станиславского» из рук Андрея Кончаловского, брата Никиты Михалкова, получила актриса Настасья Аглая Кински, которой Кончаловский, по его словам, был обязан своей успешной карьерой в США. Сама Кински также входит в состав жюри основного конкурса ММКФ, и эта деталь только подчёркивает всю прелесть случившегося в Москве междусобойчика.